《海洋》Océans.2009.MiniSD.HR-HDTV.720P.1080P

Torrace话语:

纪录片的本质不是为了利益,是为了让人类了解世界,若掺杂太多主观情感,就失去了其意义。在《海洋》中,没有评论,没有个人视角,一切都是描述和介绍,凸显纪录片的纯粹和真实。
这部纪录片给我最大的感受是不仅仅是记录海洋的壮美和震撼,更肩负起人类应有的责任,真实地指出当前海洋面临的危机。其中震撼的一幕是鲨鱼被割去可用作鱼翅的背鳍和尾巴后,活活扔入深海,沉落到海底,尽力摆动却在痛苦中死去。
雅克·贝汉作为法国纪录片的代表人物,还有两部名垂青史的纪录片,《微观世界》和《迁徙的鸟》,也是很值得一看。

 

 

Θ英文片名 Océans
Θ中文片名 海洋
Θ导  演 雅克·贝汉 Jacques Perrin …. 雅克·克鲁奥德 Jacques Cluzaud
Θ编  剧 雅克·贝汉 Jacques Perrin – written by
      雅克·克鲁奥德 Jacques Cluzaud – written by
      Christophe Cheysson – co-writer
      Laurent Debas – written by
      Stéphane Durand – written by
      Laurent Gaudé – written by
      Fran?ois Sarano – written by
Θ主  演 雅克·贝汉 Jacques Perrin …. (法语旁白) Narrator (French version)
      宫泽理惠Miyazawa Rie …. (日文旁白) Narrator (Japanese)
Θ年  代 2009
Θ国  家 法国/西班牙/瑞士
ΘMtime评分 8.9
ΘMtime链接 http://movie.mtime.com/83276 
Θ片  长 104 min
Θ类  型 纪录片/剧情

Θ片  源 Blu-Ray
Θ视频格式 mkv
Θ视频编码 x264
Θ音  轨 法语/日语(宫泽理惠)(MiniSD & 720p & 1080p)
      英语(HR-HDTV)
Θ字  幕 简/繁(MiniSD & 720p & 1080p)
      简英双语(HR-HDTV)

备注:
1.HR版本为美版,只有84分钟,比法版少20分钟
2.2条不同中文字幕,分别对应法语解说和日语解说(法语解说和日语解说不同,日语解说更加详细些)

 

简介

  《海洋》一片耗费五年的时间精心打造,雅克·贝汉与雅克·克鲁索使用最新的拍摄手段,动用了12个摄制组,70艘船,在全世界50个拍摄点取景拍摄,超过100个物种被收入电影画面之中。这样一部美轮美奂的纪录片带领我们进入海洋的中心,去探索不为人了解和所知的海洋生物。除了向观众展示五彩缤纷的海底世界以及难以一见的海洋自然奇观之外,更重要是将人类对海洋的残酷影响以一种震撼人心的方式展现在银屏上。
  影片对人类强加在野生生命上的印记提出了质疑,并用影像与激情回答了问题:“海洋?什么是海洋?--”看这些花了几百万年才进化到如此地步的生物,却在几十年的时间里濒临灭绝。“”为了保护海洋,人类难道不能携起手来吗?“--所以说,这并非一般意义上的记录自然的影片,它给了我们更深的思考与反省空间:美好的海洋是人类生命的发源地,我们有义务有责任去了解它、保护它!

 

 

获奖记录

本片共获奖1次,提名3次

法国凯撒奖(2011;第36届) 获奖:1 提名:2
获奖
– 凯撒奖-最佳纪录片 Nicolas Mauvernay 雅克·克鲁奥德 Jacques Cluzaud 雅克·贝汉 Jacques Perrin

提名
– 凯撒奖-最佳声效 Jér?me Wiciak Florent Lavallée Philippe Barbeau
– 凯撒奖-最佳配乐鲁诺·库莱斯 Bruno Coulais

 

 

关于《海洋》你应该知道的7件事

  1. 影片的制作成本高达7500万美元,耗费了4年时间拍摄。

  2. 影片中登场的海洋生物至少有100种。

  3. 本片导演雅克·贝汉曾是一位出色演员,不过近年来他把自己的注意力放在了拍摄生态学纪录片上。著名的纪录片《迁徙的鸟》就出自他的手中。同时,他还在《微观世界》和《深蓝》中担任了解说。

  4. 本片的另一位导演雅克·克鲁奥德,曾经和雅克·贝汉合作拍摄了《迁徙的鸟》。

  5. 本片于2010年的世界地球日在美国上映。

  6. 影片在美国开映的首周,每卖出一张电影票,迪士尼自然将捐出20美分用于环保事业。

  7. 瑞士探险家伯特兰·皮卡特(Bertrand Piccard) 参与到了影片的制作中,他是第一位乘坐热气球环游地球一周的探险家。

 

 

幕后制作

【纪录片和“故事性”】

  总体而言,海洋这部生态学纪录片还是延续了雅克·贝汉在《迁徙的鸟》一片中开创出来的诗意、唯美、形式感强烈的美学倾向。影片虽也不像《海豚湾》那样有着极强的指示性和政治性。但是和《迁徙的鸟》的纯粹的视觉上美感不同,雅克·贝汉在《海洋》除了展示了动物之美和自然之美,更多地展开了一种“故事性”的叙述,他对环保问题的深入思索让我们多了一分对经济发展和环保问题的惦念。

  谈及影片的主题,雅克·贝汉动情地说:“毫无疑问,这部电影里的主角是那些海洋生物,鲨鱼和鲸类是影片的主角,而海洋则是整部影片的背景——它们是这部电影的明星。除了动物之外,还有些渔民也出现在了电影里,他们是真正的渔民,是靠海吃海的人。和现代化的机械捕鱼不同,他们是手工作坊式的劳动者——现代化的捕鱼根本不是渔业,而是对自然资源的掠夺。你能想象得出一艘140米长的大船拖着渔网掠过海地么?这么大的渔网的覆盖面积足足有4个足球场那么大。而且工业化捕鱼的渔网正在越变越大、放的位置也是越来越深。这种捕鱼方式对海地的资源是一种极大的损害。除了展示海洋生物,渔民,我们还在影片里探讨了经济问题。不同的国家,由于自身经济发展的不一致,所以他们对海洋的依赖程度也就不一样。对于很多第三世界国家来说,首先要喂饱自己,其次才能谈得上考虑环境问题。如果保护环境的代价是让自己的人民饿肚子,这种环保还有意义么?可是,这些渔民即使再浪费捕上来的鱼,也赶不上大型捕鱼船只的掠夺。这就是这部纪录片中所谓的‘故事性’。我自己是一点也不喜欢带有故事性的纪录片,但是我希望这部纪录片能让人们正视经济和资源的协调问题。我想现在明白要保护海洋,还不算太晚。我们在电影里完整地展示了食物链,告诉人们整个海洋生态系统是如何运作的,也预测了如果食物链断裂,将会产生什么严重的后果。影片中出现的所有人和动物都和海洋息息相关,海洋中发生的事情和人类社会同样也是息息相关的。”

【团队和拍摄】

  早在精美绝伦的《迁徙的鸟》中,我们就得知了雅克·贝汉为了拍摄那部电影,组建一支精英团队。可是那支在天空翱翔的团队没有办法直接拉到水下拍摄,所以雅克·贝汉又重新组建了一支堪称业内精英的团队。这支水下摄影和探险团队中的大部分成员都是著名的雅克-伊夫·库斯托(Jacques-Yves Coustea)团队中的成员,雅克-伊夫·库斯托是法国著名著名的海洋探险家和摄影师,他和路易·马勒合作的《寂静的世界》就曾拿下过第一座金棕榈大奖。说到这个团队,雅克·贝汉显得自信满满,他说:“库斯托的团队里的那些人绝对是精英,他们非常清楚在水下50米的地方该如何拍摄电影。这里面有些人,更是业内大名鼎鼎的专家,有了他们的参与,影片才能拍出来。更为幸运的是我们还得到了伯特兰·皮卡特的帮助,他是去过10000米深海的探险家。当然,还有他的父亲,尊敬的雅克·皮卡特先生,他在1960年就乘坐自己设计的潜艇潜到了11000米的深海。我们一共有三队人马在世界各地拍摄,这样的话,我们就不会错过太多的镜头。大自然提供给我们的拍摄的机会总是弥足珍贵的,有些难得一见的镜头真的是转瞬即逝。海洋变化无常,动物们也不会按照人类既定好的时间表出来觅食或者是听从命令地秀一下。我们只有做好万全的准备,才不会因为错过了什么而后悔。”

  即使做好了准备,即使在这之前已经有了很多不同的海洋生态纪录片,但是轮到自己拍摄,雅克·贝汉还是被海洋浩瀚和神秘震慑住了。他说:“我们要拍摄沙丁鱼的洄游,这真是群庞大的生物。整整30公里长,400米宽和50米深的水域都是它们的天下——真的有百亿条沙丁鱼挤在一起。在那段水域,我们看到了壮观的捕食:鲨鱼、海豹、水鸟还有鲸鱼都在围追堵截沙丁鱼。海洋的伟大岂止这一点点?我们和抹香鲸一起潜到了2000米的深海,这里更让人惊叹:巨型的章鱼、深海鲨鱼、一些水螅、怪怪的水母都让人惊叹。虽然在这之前我曾经在不少纪录片里看到过这些生物,但是轮到自己亲眼所见的时候,还是会很惊叹。我正是想通过这部纪录片表现出两种截然不同的海洋——一个是我们常见的、浅处的海洋;还有一个就是神秘的,深处的、不为人知的海洋。这两种形象在一起,才是一个完整的海洋。”

【经费和责任】

  这么一部具有宏大视角的影片,动用起来的经费和物资是令人咋舌的。影片一共耗资7500万美元才拍摄出来,而且一部纪录片不一定能收得回成本,那这么多钱和潜水物资,雅克·贝汉又是怎么筹集来的呢?贝汉说:“我用的方法很传统,就是游说。我的观点就是,要让我们的孩子能看到自然、看到自然中丰富的动物;为了让他们看到这一切,我们现在就应该行动起来保护环境。我把我的这个观点告诉给那些财团、基金和工厂中的高管,他们的反应都非常积极。最后,我们从美国著名的斯隆基金会(Sloan Foundation)那里得到了资助,那是一大笔资助,有了这些钱,我们才有机会下潜到水底拍摄。其实,有了钱,再找来那些专业的人士,设备的事情,他们自然能解决。”

  从拍摄《迁徙的鸟》开始,雅克·贝汉就把“唯美”放在了自己的影片里。当年影片上映的时候,全世界的媒体都给予了这部飞翔的影片一致的褒奖。8年之后,雅克·贝汉带着这部同样唯美的《海洋》来到了世人的面前。雅克·贝汉希望影片通过对“美”本身的展示,达到唤起世人关注环境、关注生物的目的。贝汉说:“在这部影片里,我既想为自然唱一首颂歌,又想让人们意识到自己在利用海洋和被舆论所误导。人们总是会说,海洋于己无关,实际上,海洋正在深刻地影响着他们的生活,也正是我在电影中所想表现的。虽然说这不是部激进的电影,但是我希望这是部有观点的、能引起观众共鸣和思考的影片。虽然说海洋是属于全人类的财富,但这并不意味着我们可以随意糟蹋它。海洋首先是个渔业资源的宝库,但是它不仅仅是个仓库,而且这个仓库总有一天是会被取光的。在我的眼中,海洋是个生物的宝库。我们拍摄了各种各样的动物,用摄影机追踪捕捉下它们的每一个动作。我们可以跟着剑鱼游曳,也可以尾随鲨鱼觅食——这一切只需要坐在一个带着发动机的舢板上就可以完成。真的来到了海洋上,才能体味到大自然的伟大和伟力。漂在海洋上,会感觉到整个人的心灵都被洗涤过了,身心得到的是无比欢愉,感觉到的是无比的畅快。可能只有有过这种经历,才能老老实实地敬畏自然并且善待自然,才能真正地展开环保行动。”

 

 

法国电影《海洋》导演雅克·克鲁索专访

  与《海洋》Océans的导演之一雅克·克鲁索(Jacques Cluzaud)对话是件很愉快的事,他更像是一位乐在其中的探险家,他说起自然,说起海洋,说起动物,令人产生对大自然的敬畏、关怀和情感。在他的描述 里人与人、人与动物、人与自然没有丝毫差别,自然注视着人类,让万物放下一切戒备,从而达到一种微妙的关系。雅克·克鲁索不时注视着镜头让我们拍照,你会 不由想和他拥抱,他给人感觉很亲近、无所隔阂,这便也是《海洋》的魅力吧。
    
  
  Q:《海洋》这部电影得到了很多褒奖,就您个人而言,有什么遗憾吗?
  A: 从这部电影来说,我唯一的遗憾就是还没有在中国公映。至于其他艺术创作方面的遗憾,我暂时想不出来。因为这部电影一共拍摄了四年半,可以说是精雕细琢。而且这是一部以大自然为题材的影片,在拍摄过程中总有惊喜,你设想出来一个完美的场面,大自然会给你比它完美一百倍的。对我来说,这部电影简直就是大自然的礼物。
  
     
  Q:在拍摄过程中是否遭遇过危险?
  A:在水下摄影确实是很危险的,但是规避风险的最好方式就是找最专业的人士来做。很多时候,我们说拍电影有风险,在很大程度上来说是因为不专业。当你面对一个很危险的场面而又没有找专业人士来拍摄,那事情就悬了。我们很幸运,在四年多的拍摄过程中,虽然有如此多水下摄影的场面,但没有遇到什么危险。
  比如说,在《海洋》中有一个海上风暴的场面可以说是非常危险的。当时那个镜头是在直升飞机上航拍,直升飞机要飞得很低,甚至比浪还要低,而这样的要求对一般的生手来说就是不可能完成的任务,但是我们找了最棒的直升机驾驶员,这样的场面就进入可以控制的范围内了。富有经验而且能力强大的专业人士知道风险在哪儿,并有把握去控制这个度。这就是我们面对风险所得来的经验。
  
  
  
  Q:在电影拍摄过程中您印象最深刻的画面或是经历是什么呢?
  A:我们曾去到从未有人去过的动物保护区或者小岛上拍摄电影,在那里的动物是根本不害怕人的。比如说老鹰,在世界上其他任何一个地方的老鹰都不可能跟人站得那么近,但是那个岛上的老鹰从来都没有见过人类,于是会走近人类,并似乎好奇地在数米远的距离内注视着人。这种经历给我印象特别深。
  
  
  
  Q:我们看到《海洋》中的动物给人感觉似乎是很有智慧的,甚至有情绪,这与我们看到的传统动物纪录片是不太一样的,您是如何理解这种纪录片的表达方式?
  A:确实是这样。我们的动物电影,包括之前《鸟的迁移》(Le peuple migrateur),都用了一种完全不同的手法去表现动物。之前很多动物纪录片可能是习惯告诉人们动物的产地、长度、重量、习性,而我们没有把动物当成一个客观拍摄的物体,而是将它们看作人物、角色,所以我们的镜头总是在捕捉动物的目光、甚至表情,捕捉动物的每一个动作。我觉得,这部电影之所以打动很多人,就在于影片中的动物会跟你产生情感共鸣,它们仿佛就是和你生活在一起的。
  
  
  
  Q:《海洋》这部电影投入了很多的资金,您是如何看到纪录片和商业片之间的冲突和融合的?
  A:《海洋》这部电影在商业上是成功的,它的商业收入超过了投资。《海洋》在很多国家都获得了巨大的成功,比如在日本的公映拥有200万人次的观众,包括美国、韩国、法国等很多国家都获得了票房成功。当然,现在钱还在发行商的手里,要一步步到投资人的手里。总的来说,这样题材的一部影片能够在全球上获得如此大的商业成功,特别是能完全cover它的成本,已经是一个奇迹了。
  
  
  
  Q:您与雅克·贝汉(Jacques Perrin)合作拍摄了此片,而贝汉先生还在其中扮演了一个角色。也有很多导演会在自己拍摄的电影中出演角色,那您有没有这方面的想法呢?
  A:雅克·贝汉之所以老是出现在电影里,是因为他本身就是一位非常有名的演员。他从15岁就开始演电影,而且有很多代表作,比如《罗什福尔的小姐们》(又译柳媚花娇,原名Les Demoiselles de Rochefort,1967)等,最近他的一部新片刚刚获奖(? Louis XI, le pouvoir fracassé ?,导演:Henri Helman),他在其中扮演路易十一,所以在电影《海洋》中他出演一个角色一点都不奇怪。他知道怎么演戏,也很喜欢演戏,而这就不是我的情况了。(笑)
  其实,电影中的小男孩就是雅克·贝汉的儿子,我们在这里想表达的是对大自然情感的传承意识。雅克·贝汉代表的是老一代,他们经历了很多事情,而新一代还什么都不知道,这其中是有一种代代相传的寓意。
  
  
  
  Q:通过《海洋》这部电影,您更希望引导观众关注海洋的问题,还是只是与我们分享海洋的魅力?
  A:确实,首先我们是想要表达作为地球一大现象的海洋的魅力,虽然人们可以随时看到海洋、听到海洋、也可以吃到很多海产品,但其实人们对海洋并不了解。海洋是非常神秘的。同时,我们也想提醒大家关注海洋中动物正在面临的减少与灭绝。有一个有趣的例子,在50多年前,法国有一个很著名的电影人让·古斯多(又译雅克·伊夫斯·科斯托,原名Jacques-Yves Cousteau,其处女作《沉默的世界 Le monde du silence》拍摄完成于1956年,这部自编自导自演的作品是世界影史上第一部全景记录海底生态奇观的海洋纪录片。1964年古斯多再度凭借一部海洋纪录片《漆黑的世界 Le Monde sans soleil》获得奥斯卡最佳外语片奖,该片又译名无日世界/海底世界/深海科学城/没有太阳的世界/World Without Sun),他也很喜欢拍大海,但那个时候基本是鲸鱼都拍不到的,因为那时候捕杀鲸鱼的情况非常厉害,导致鲸鱼特别害怕人,人们几乎不可能接近它们。相反,到今天,拍摄鲸鱼是特别容易的事情,因为鲸鱼已经被保护起来了,它们不再害怕人类,还会随意地在人们身边游来游去。在50年前,大型的鲨鱼随手可拍,但是现今的状况是已经很难拍到鲨鱼的镜头了。《海洋》中表现过人类残忍地割取鲨鱼翅的镜头,而现实中鲨鱼遭到了大量的捕杀,数量大批减少,导致现在的鲨鱼害怕人类,会躲避人类。从这一点看,我觉得很多人看完我们的电影会产生一些很复杂的情感。面对平时我们在饭桌上吃的东西,你可能没有感情,但是当你看完这一个多小时的电影再去看鱼,你的感觉可能就不一样了。当你看到鱼的遭遇时,你会同情它,甚至决定以后再也不吃鱼了。所以,我觉得这部电影的魅力更多地是在这种感染力上。
  
  
  
  Q:您自己对于人与动物的关系是如何看待的?
  A:我觉得人与动物有着很紧密的联系。在很多年前,人类很害怕大型的食肉动物,但是现在这种关系好像反过来了,因为人的存在,大型的食肉动物变得越来越少,我们不再害怕它们,甚至要把它们灭绝。其实,这真的走到了另外一个极端。我记得有一位名家曾说过这样一句话,没有什么比只剩下人类的世界更不人道的了。
  
  
  
  Q:为什么选择海鬣蜥作为电影中第一个亮相的动物?是因为它古老吗?
  A:是因为这种动物的形貌特别能让我们联想到远古时代的动物。但其实这种物种的起源并不久远,它们的祖先最早生活在陆地上,最后被迫迁徙到一个火山岛上,本来是鬣蜥,变成海鬣蜥后就必须到海里找食,它们在很短的时间内迅速进化。我们将它们放在电影的最开头,一是这种动物看起来感觉很奇怪,另一是表现了一种海洋的演变,它生存的状况仿佛海洋的实验室。
  这种海鬣蜥从来没有见过人,当时我们去拍摄的时候,它们就会像咱们现在面对面坐这么近一样盯着你看,就像是在与你对话,这种感觉非常奇妙。
  
  
  
  Q:电影中老人和孩子在灭绝动物馆里有一个镜头停在墙上的钟表,时间是定格在7点过10分,这特殊的含义吗?
  A:(害羞地笑了)灭绝动物馆是搭设的布景,不是真实存在的,包括那些动物的标本都是数码制作的。我们曾经设想过这面钟,计划的是不让它有任何特殊含义。但如果回过头去仔细看这时钟,会发现有一个小错误,从第一个镜头的远景看到时钟的时间,到最后近景定格的时间,是5个小时,这就是我们拍摄的5个小时。(笑)
  还有一点是,如果时针在12点附近,尤其是在差一点指向12点的位置,会给人世界末日的感觉,所以指针一定要向前拨。所以变成人们看到的7点10分。
  
  
  
  Q:有人说了不起的纪录片非常多,而《海洋》这部电影的成功之处在于技术。您是如何看待这种观点的?
  A:确实有很多关于海洋的优秀影片。在制作这部电影的过程中,我们发明和改制了很多器材,在技术上下了很多功夫,但这并不是为了追求技术上的完美,而是为了追求一种新的视角,就是用一种从来没有过的眼光去看这些动物,并和它们一起看这个世界。与其说这是一种技术上的成功,不如说是一种创意上的成功。

 

 

 

 

 



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